オルセー美術館のポスト印象派観覧素人ナビ。

 第一章

1886最後の印象派の章は、モネから始まる。がしかし、素人が俄然反応できるのは壁の展示の流れが変わるベナールのロジェジュルダン夫人。でてきた言葉は「描いたねぇー。。」だった。まさにそれは描きに描いた夫人で、黄色ののドレスがあまりにも衝撃的。顔の強い印象は、繊細な黒が目元を際立たせているから。メイベリンの広告になってもよさそうなカリスマメイクだ。ギャルは参考にしたほうがいい。顔に集中したのちに、指先だの足元などが結構いい加減に描いてある。「飽きたのかぁ。。」などと思うのが素人だが、実際はそんな技法で夫人のフェイスに目を向けようとする表現方法なんだろう。知らんが。ずっと眺めていると夫人に食われそうだ。

第二章

新印象派は、スーラから。点描技法にはまった習作が何点も。基本的には点描のアプローチに集中してるため、絵そのもののテンションは低い。描きに描いたものに比べると、圧倒的に弱いものになる。グラデーションの優しさにこだわっているので色勝負だと言えるだろう。点描技法ものは時間をグラデーションにして優しく表現するもので、人物には基本向いていないように思われる中、テオが挑戦した舵をとる男。荒波に一人立ち向かう男なのだが、点描技法のせいで迫力が失速している。魚取る気あんのか!みたいな。偶然か、その隣りに展示されたジョルジュのハイストの浜辺。これは凪な水面が点描によって美しく表現されている。やはり激しさの表現には点描が向いていないことがわかるというところだ。知らんが。。

第三章

セザンヌ主義、セザンヌ師匠登場。有名なたまねぎのある静物の三つ手前の、水浴の男達に注目。順番的には是非セックスアンザシティー2を見てからにして欲しい。彼女等が中東でバカンスするプールサイド。サマンサがあらゆるホルモン剤を空港で没収され、更年期の症状に悩む中、ムキムキの若者達がプールでその肉体を踊らす。その光景に、己の性的リズムを見失い反応できずに苦悩するサマンサを描いたシーン。まさにそれを彷彿させるのがこの絵だ!そして唯一のピカソ師匠の作品は、大きな静物。茶を基調にそのグラデーションで描かれている、遠近法のめちゃくちゃな机の上だが、色のマジックと構成により、とても上品にまとまっている。さすが師匠とうならざるをえない。

第四章

ロートレック三部作のみの四章。娼婦と踊り子と道化師の後ろ姿と横顔ばかり。それに子捨てがはいったら、わたしが映画でやった役ばかりだ。なんだか気分が悪くなった。

第五章

ゴッホゴーギャンの、ダブル師匠登場。自画像の本物はやはり言葉を失う。今までふざけててごめんなさい、だ。彼等の悲劇的な破局は有名だ。当時ならゴシップボーイでドラマ化されててもよかったろう。当時のパリの芸術家が集まればアッパーイーストの金持ちキッズも黙らせるほどにゴシップだらけだったに違いない。ダブル師匠とロートレック、にネイトが加われば百人力だ。

とんで第七章

ナビ派。ヘブライ語で予言者を意味するナビ。いきなりセリュジェのナビに扮したポールランソンはかなりコミカルだ。漫画に通ずるみたいなその表現方法に、壁の角で一笑いできるほど印象的。気持ちがあがる。そしてドニのミューズ達。圧巻。緑をベースに描かれた落ち着き払ったようなでかいキャンパスに癒される。赤がきいてる。

第八章

いきなりのシャバンヌの貧しき漁夫。完全に貧しいので少しブルーになります。ト書きを読むとさらにブルーに。妻が死んでしまい、二人の子供を抱えて立ち尽くす漁夫って書いてある。でてきた言葉は「がんばれ。。」お辞儀をして少し足早に歩きましょう。すぐにヴァロットンの夕食　ランプの光であがれます。手前の後ろ姿は対面する少女に対して後ろ向きのシルエットだけになっていますが、これもどこか漫画。額縁が完全に白なのも手伝って、とても印象的。少女のかわりに真ん中に怪物君の王子大野君を置いて、チェホンマンを左に置くのもとてもいいと思います。

汐留は28階から下界を見下ろしている。

汐留は28階から下界を見下ろしている。わたしの身長の三倍もあるほどの大きな窓の上半分を、暗雲がゆっくりと移動してゆく。あいにく降り始めた雨のせいで、すぐそこにあるだろうレインボーブリッジの骨格さえ滲んでいる。フジテレビの球体は、ここからではもはや確認できない。悪天候の日暮れは逃げ足のように早い。頼んだばかりのコーヒーがまだ冷めぬというのに、ふっというように暮れてゆき、またたくまにちらちらと滲む灯りばかりが増えてゆく。こんなラウンジで一人でいたとしたら。たてなくてもたつというのが聞き耳だ。隣りには、年齢的にも風貌的にも、完全にどこかしらの会長、といった老紳士と、若社長的な太鼓持ちが。。うっかりたってしまったわたしの聞き耳に飛び込んできたのは太鼓持ちの言葉だった。「そうや!決めた!銅像作りましょう!今年から一つずつ!どんどん増やしましょ!それや!」　わたしには関係ない話だ。関係ない話だけれど、名案でもなんでもないと思った。銅像を今年から一つずつ、どんどん増やすことには反対だ、と思った。銅像は、わりと一個でいいと思った。創業者であったり、その地に縁のある人であったり。どんどん増やすなんてもってのほかだ。太鼓持ちが、誰を銅像にしようとしているかも気になった。話の流れと二人の温度差でいくと、太鼓持ちの目の前の会長みたいな老人の銅像を作ろうと、盛り上がっているふうにも見えた。老人にとっては、なんだかお墓の話でもしている気分になってしまってはいないかと、心配になった。老人は、太鼓持ちの話も半分に、その大きな窓に滲んで消えてゆく景色を写メってばかりいた。消え入りそうな老人が、消え入りそうな景色を、消え入りそうな指で、残してゆく。消え入りそうな老人は、どこかで銅像になって、残される。。大きな窓はただの真っ黒なキャンパスになろうとしていた。。　まもなく奥の間での食事が始まった。創作チャイニーズは、懸命な創作活動の末に、方向性を見失ってしまったようだった。。

大満足の新宿のはじっこ

「ほぼ100%の確率でビニール傘を置き忘れてくる自分が嫌い。」「天然パーマに悪い奴はいない。」「昨日の敵は今日もなんやかんやで敵。」「お母さんだって忙しいんだから夕飯のメニューに文句つけるの止めなさい。」「屋台に入るには微妙に勇気がいる。」などなどの、いかした名言の数々でおなじみの銀魂が劇場公開というわけで、新宿は伊勢丹とパークハイアットと歌舞伎町と御苑と二丁目だけだという認識を覆し、中途半端なとこにある劇場に、二時二十分の回のチケットをゲットするために一時前には到着。アニメファンと、ダーリンは外国人目当てのお客さんにまみれながら、残り少ないチケットをゲット。以前六本木ヒルズのワンピース公開の時にびっくりするほど込み合っていて、チケットが買えなかった苦い経験が今回に生かされた。「少しだけでもアニメを小馬鹿にする者チケットゲットを容易いと思うべからず。」だ。 エリザベスがめちゃめちゃしばかれた後「痛いなぁ。。こら　ミンチにすっぞ。。」などとのたまうもので、爆笑しながらも真選組は敵を倒してゆく。。「始まりは　みんな同じだったのにな。。」と銀時が呟くのが切なかったせいで、観劇の後グッズコーナーに群がる中学生女子に混ざって、人に頼まれたからねぇ、、面をしながら、師を奪った世界を憎みその破壊を望む不器用な高杉の携帯ストラップを買ってしまった。(だからあたしってなかなか幸せになれないのよねぇ。。幸せ)高杉役の子安さんは、ボボボーボ.ボーボボのボボボーボ.ボーボボ役の人と同じ人だ。誕生日はなんと五月五日。ゴールデンウイークの目玉の日の上に、今年は映画の公開が重なり、さぞかし特別な誕生日をお過ごしのことだろう。主題歌を歌うDOESの銀魂主題歌バクチダンサーもかなりいかしており、大満足の新宿のはじっこであった。